京剧的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一(yī)，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演(yǎn)特点，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几(jǐ)类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在(zài)清代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当(dāng)之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分(fēn)为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。km是公里吗，1km等于多少公里>

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副(fù)净的涂面逐(zhú)渐km是公里吗，1km等于多少公里演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明、清的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞台上(shàng)的(de)活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年(nián)的(de)历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族(zú)特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源，一(yī)般的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的(de)人物(wù)为(wèi)采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部(bù)位和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一种具(jù)有民族特色(sè)的、以人(rén)的(de)面部为表(biǎo)现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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