古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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