柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)以及柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格(gé)特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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