柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯嘴巴含胸的感觉知乎(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十(嘴巴含胸的感觉知乎shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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