雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(d骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差uì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(m骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差iáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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