雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语>

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：泉州电动车网 福建骑行网 什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语