雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖郭晶晶一胎为什么选择鬼节生，郭晶晶一胎什么时候出生的铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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