南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是南(nán)音(yīn)琵琶常(cháng)见的(de)入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面板(bǎn)和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的(de)腕(wàn)关(guān)节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬(临沂是几线城市，临沂是几线城市2023tái)出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片

　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族乐(lè)队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方(fāng)法，是(shì)在(zài)指关节的(de)运动中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都(dōu)成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右(yòu)手弹出前一(yī)按(àn)音之后，接着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法：用左手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左(zuǒ)手中指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中(zhōng)、名(míng)三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大(dà)指外(wài)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲(qū)调节(jié)奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节(jié)奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作十(shí)六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是(shì)刚从船舱抱(bào)着琵临沂是几线城市，临沂是几线城市2023琶出(chū)来时(shí)（还没(méi)有坐(zuò)下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚提高也(yě)要(yào)求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和(hé)传派的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密(mì)切而不(bù)可分割(gē)的(de)。

　　各种因素的存在(zài)和(hé)发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵(pí)琶

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