韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收购的(de)新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都在(zài)微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个(gè)韩流时(shí)代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都裤子175是几个x是(shì)“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙(tán)花一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大(dà)热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张(zhāng)迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视(shì)台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试(shì)了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时(shí)代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一批(pī)在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日(rì)本的韩流(liú)粉(fěn)丝(sī)只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的裤子175是几个x高速发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的(de)爆火，让她们成了第(dì)一个(gè)威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推(tuī)动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶(è)评不(bù)断。

成(chéng)员允儿在之后的(de)综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在(zài)她们(men)表(biǎo)演时关掉(diào)了手(shǒu)中的(de)荧(yíng)光(guāng)棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出(chū)道(dào)的第(dì)三(sān)代女团身上表(biǎo)现得最为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝(sī)的(de)市(shì)场(chǎng)。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化(huà)特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格(gé)上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无(wú)法通过(guò)电视(shì)台(tái)的(de)审核(hé)，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的(de)消亡(wáng)

也许是败给了(le)女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如(rú)今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下(xià)。从第(dì)四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴起又将(jiāng)女性主题(tí)叙(xù)事打造成(chéng)了韩(hán)国社(shè)会的(de)主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益(yì)流行，是(shì)女性粉丝(sī)影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今(jīn)的女(nǚ)团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在(zài)传(chuán)递更完整(zhěng)、更真实的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究(jiū)韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美(měi)国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是旨在(zài)塑造(zào)人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团。一(yī)直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团体(tǐ)，男(nán)子团(tuán)体(tǐ)则被(bèi)视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多(duō)的观众群(qún)所接(jiē)受。女团会优(yōu)先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且(qiě)日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面(miàn)也许会在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入(rù)更多(duō)资金，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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