雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思)两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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