柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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